在新媒体时代，伴随传播方式以及技术的革新，人人都可以通过社交媒体发布自己的看法，根据喜好选择自己喜欢的事物。微电影的制作成本较低，时长较短、主题鲜明、结构简单易懂，能够适应受众的碎片化阅读习惯，使其在大众文化产品的市场中具有得天独厚的优势。微电影作为一种新兴的电影形式，与传统电影在叙事上存在显著差异。现以微电影叙事和传统电影叙事之间的差异为主要内容，从叙事主题、叙事结构和叙事视角等方面，探析微电影叙事的特点、与传统电影的不同之处以及产生的原因和影响。

目前，人们的时间被各种各样的新设备和新事物分割，导致人们的时间更加碎片化。微电影这一制作成本低、时间短的影片形式出现在“微时代”的市场里，形成自己独特的风格。最初，微电影被看作是传统电影的衍生品，其中的叙事逻辑以及叙事结构延续了传统电影。随着微电影的发展，其“微”的特点显现，传统电影的叙事方式不再适用于微电影的创作，正如美国学者保罗・莱文森所说，“任何一种后继的媒介，都是一种补救措施，都是对过去的某一种媒介或某一种先天不足的功能的补救和补偿”。微电影借助新媒体平台和技术进行传播，新媒体平台成为微电影传播的主要阵地，在这样的新媒体氛围中，微电影无疑是最具有活力的文艺传播样态。相比于已经出现百年的传统电影，微电影在实践和理论研究领域都处于摸索的状态。探索微电影的叙事和传统电影叙事的差异之处，能够推动微电影叙事艺术的发展，同时也为微电影的发展提供创新思路。尤其是人工智能技术和AI制作视频模型sora的出现，叙事更是成为人工智能制作视频的重要依据，有利于促进微电影未来的发展。
一、微电影与传统电影的叙事基本特点
（一）微电影叙事特点分析
1.叙事主题：小人物，大背景，气息浓烈的草根文化
主题选择上，微电影在大众化的人物中寻找能够体现时代背景的小人物，以一种平视的态度，从细微处切入社会话题，贴近大众生活，引发观众思考。微电影选择的小人物不像传统电影选择的人物那般多面、巨大，而是选择一个小人物或者只是一个侧面形象，让观众能够联想到现实生活中的形象，在现实生活中找到依据。将其中没有经过主流意识引导和打磨的草根元素和手法融到微电影之中，这些都带有浓烈的草根气息，呈现原生态生活环境，形成一种“乡土气息”的主题特征。
微电影时长没有传统电影时间长，不会用一个宏大的视点展现一个宏大的主题，一般都会是生活中的“小事件”或者“微事件”，这类事件必须具有一定的现实价值和表现意义，这样才会引发观众的同情和内心的情感变化，产生共鸣。微电影在后现代语境下，其主题的意义和选择更加贴近观众的情感生活，无论是社会边缘人物还是困境逆袭的普通人，都是大众在借助微电影这一艺术形式，蕴含对社会的呐喊和对自己的嘲讽，破除了传统电影的经典大人物叙事主题，是一种平民文化狂欢。但是对于微电影主题的选择并不是越“微”越好，而是要结合时代背景，选择小人物展现深刻的主题和宏大的背景。微电影叙事主题的选择呈现出一种“小”人物、“浅”事件的形式，在其中展现出可以反映社会问题的“大”和“深”，这种“小”与“大”、“微”和“浅”是微电影在叙事中独特的表现形式。
2.叙事结构：时空压缩“去头尾，重高潮”
微电影自出现以来就显现出三大主要特点，即微时长、微制作、微投资。这三大特点使得微电影在叙事结构上不能与传统电影一样。传统电影的时长一般在一个半小时到三个小时之间，可以使用好莱坞经典三幕式结构。微电影需要在更短的时间内讲明白事件的整体因果，所以在叙事结构上放大高潮部分，忽略两头发展，形成一种“略头尾，重中间”的叙事结构。
传统电影都遵循好莱坞三幕式结构进行故事的讲述。而微电影这一新的电影形式的出现，打破千篇一律的叙事结构，将开端和结尾淡化，重点强调中间高潮部分。不让观众慢慢感受其中的氛围，而是直接快速进入感兴趣的情节，直接引发观众共鸣，形成一种直击要害、短小精悍的结构形式。
3.叙事互动：受众参与，观照现实生活
电影作为一种媒介存在，通过其中所传达的主题引起观众的反思。麦克卢汉曾经说过：“媒介在某种程度上是人的延伸，不同的媒介对于人来说就是不同的接触外部世界的感官，人类运用媒介的程度越高，就意味着人类对自然的征服和对世界的改造能力越高。”微电影因“微”的特点，可以在网络上迅速传播，需要观众快速提供反馈，让观众具有更多参与感。微电影又紧跟时事热点，将爆火网络事件改编为剧情，通过网络，让更多观众进行转发，呼吁社会各界关注。微电影的主题选择来自大众的真实生活，诞生、成长于民间，没有经过经典权威打磨的个人事件，被搬上微电影的银幕，让大众参与到叙事中。
（二）传统电影叙事特点分析
1.经典性：传统结构与创新形式的交融
关于电影的叙事，安德烈・戈德罗、弗朗索瓦・若斯特在《什么是电影叙事学》中提到“一个叙事是一系列事件的整体”，从中可以看出，电影叙事强调整体性安排。结构是人物对电影中每一次事件的选择所形成的一个完整序列，激发特定的感情，并表达一种具体的人生观念。制作过《乱世佳人》《蝴蝶梦》和《太阳浴血记》的好莱坞著名制片人大卫・塞尔兹尼克认为 ：“一部电影最坏的毛病是缺乏清晰性。”从这里可以看出，传统电影强调叙事结构的完整性和逻辑性。传统电影叙事通常按照时间的前后顺序展示故事情节，以便观众能够更好地理解故事的发展和情节的推进。时间的线性结构有助于观众跟随故事的发展，理解故事中的因果关系。传统电影叙事通常按照时间的前后顺序来展示故事情节，以使观众能够更好地理解故事的发展和情节的推进。一大部分影片都受到传统线性结构的影响，将时间、地点、人物三者统一汇聚在一起，但是线性结构并非单纯完全迎合时间发展，而是在保证大故事线的基础之上采取倒叙、插叙或者双线复合叙事的方式丰富叙事结构，让影片不只是进行单向的时间发展，通过剪辑改变结构营造不一样的顺序，引发不一样的体验，电影内不同的主题和内容相互交叉形成共鸣。
2.个人化：个体意识觉醒，抒写个性生活
传统电影一般会选取比较庞大的叙事主题，早期的中国电影以宣传国家意志、思想、赞颂党的功绩为主要叙事主题。而新媒体时代，电影叙事开始转向个人视角，通过拍摄现实生活中为生活拼命奋斗的普通人或社会边缘人员，展现一种草根文化的叙事主题。通过对个人生命的真实性、多面性的展现，将普通人物的日常搬到银幕上，引起观众共鸣，做到叙事主题的选择源于生活却又高于生活。相较于微电影叙事主题的草根化，传统电影对于都市边缘人物的刻画大多基于时代背景和社会发展变迁，电影所表达的一般是被社会洪流中所抛弃的人物形象，他们没有远大的抱负和理想，有的只是对生活的奔波和对生的渴望。而微电影叙事主题的草根化则是选取坚守梦想的普通大众。例如，《老男孩》就是讲述中年人追逐年轻时梦想的主题。而电影《地久天长》讲述的是在时代洪流下，两个普通家庭的伤痛与不安，普通人人生的跌宕起伏，梦想早已被磨灭。
3.多元化：视角多元化转变，失去焦点
无论是传统电影，还是现代微电影，都是通过叙事视角决定其影片叙事风格的，具有间离性的效果。叙事视角同样对影片内容和主题的展现提供不同的侧重点，让观众可以从符合自己意志和喜好的角度打开影片。如果说，叙述视角是从人物的角度展开的，那么这个人物既可以是讲述者，也可以是故事中的人物。荷兰学者米克・巴尔认为，当我们在描述一件事情时，应该仔细选择观察点，始终从一定的范围内描述“视觉”，这是一种从某一角度看待事物的方式，无论所涉及的是历史、现实，还是虚构的事件，都应该这样。不再聚焦于单一的叙事视角进行讲述，而是多元化、多角度地呈现，为观众提供不同的理解，让观众对其中的情节和人物有自己的解读，吸引观众全身心投入影片，真正参与其中。
二、叙事差异产生原因以及影响
（一）碎片化微电影：简洁叙事与即时消费
随着科学技术的不断发展，人们获得信息的渠道越来越多，获得的信息也越来越丰富。受众不再仅局限于信息的接受，而是信息接收者、发出者和生产者三种身份的结合。融媒体时代，受众的阅读时间变短，一部影片如果在开头3秒无法吸引受众的注意力，受众就会离开这个视频。而微电影这种体量小、时间短、节奏快的影片符合当下的阅读习惯。融媒体给微电影提供了更加广泛的传播渠道和更加广阔的发展空间，微电影借助融媒体给观众带去精神层面的享受。微电影相较于传统电影，更容易受到大众的喜欢，传统电影在之前一直是大制作、大成本，个人想要完成是困难的，而随着科技的发展，微电影的出现使得制作电影的成本下降。同时，人们更愿意通过手机、平板电脑这一类的移动终端设备获取自己想要的信息，利用碎片化的时间观看。受众的这种诉求使得微电影的叙事与传统电影叙事相比更加短小精悍，将简单易懂的主题和情节在短时间内展现在观众眼前，让观众不再需要长时间面对屏幕等待高潮段落出现，契合了受众即时消费、碎片体验的诉求。
2.从单向到双向：微电影时代的平等对话与个体觉醒
随着时代的发展，传播方式从一开始的单向传播逐渐转变为双向传播，这让双方处于平等的状态，促进个体意识觉醒，大众获得更多的话语权。文艺理论学家米哈伊尔?巴赫金提出的狂欢化理论，核心是“平等对话”，即整体性与全民性的思想是狂欢化精神中的宝贵资源，这是真正的以民为本的思想。改编电影，将其制作为微电影受到广泛追捧，这是对原来传统电影的结构和对平等话语权的初次争夺，推翻了非专业人士不能拍电影的传统，让观众的感情得到释放。随后经历了去作者化的阶段，即大家都拍一个题材，没有了明显的个人风格，再到后来的个体化的觉醒，开始关注底层小人物，将小人物的事件放在银幕上，引发观众的共鸣。
三、微电影叙事与传统电影叙事的主要差异
《调音师》这部电影是由法国导演奥利维耶?特雷内执导的一部14分钟的悬疑短片，2018年由印度导演斯里兰姆?拉格万改编成140分钟的电影，两者在时间上相差约十倍，其中的叙事主题、叙事结构和人物的塑造方面都有很大的不同。
（一）叙事主题由浅入深，引发社会思考
微电影《调音师》的主题关于人性善恶和耍小聪明。老太太杀了自己的丈夫，因为阿德里安的突然闯入，导致计划乱套，本以为自己伪装得天衣无缝，却因为一个笔记本暴露一切。影片展现了男主的懦弱、胆小，借着盲人的身份满足自己的窥探欲，将人性的贪婪、软弱这些特点全部集中于主人公的身上。
电影《调音师》是在短片的基础上进行改编的，不仅要考虑其文艺属性，还要考虑其商业价值，所以，需要深挖人性的恶与人性的善，激发观众进行深层次思考，引发社会的共鸣。电影融合了印度的社会风气，形成一部印度本土化的电影。电影中所有人都是恶的形象，放大了人性在不同场景下为了活下去而做出的各种事情。
（二）叙事结构由直变圆，吸引观众思考
微电影《调音师》采用的是倒叙之后再顺叙的模式，将其中对于记忆的闪回插入开头，将主人公做出这种行为的原因通过几个闪回的镜头加以展现。开头的倒叙则是为了激发观众的兴趣，主人公坐在钢琴前弹奏，身后有一个女人拿着钉枪对着主人公，随着一声轻响，画面黑屏，正式进入叙述阶段，这种处理既不会让观众感觉转变突兀，还能留下悬念，“主人公到底死还是没死”的疑问，吸引观众继续往后看。
电影《调音师》则采用回环式的叙事结构，即开头和结尾相互呼应，例如，开头瞎了一只眼晴的兔子暗示男主并不是全瞎，之后出现的各种声音对应了末尾男主的经历与遭遇。
两部影片都是将结尾先展示给观众，吸引兴趣，然后跟随剧情发展，才能解开谜团。不同的是电影最后又回到开头，形成一种闭环。
（三）角色由少到多，展现人生百态
角色是影片中必不可少的部分，是展现剧情和故事的材料。微电影受时长限制，不会过多展现人物。微电影《调音师》只有主人公阿德里安、老板和老妇人三个主要人物，在工作时遇见的客户都是一笔带过，并没有过多的解释，人物都是一种表面化的展现。
电影《调音师》不仅出现了主人公阿卡西，还有警长、过气的明星、器官买卖的“医生”等各种配角，丰富了人物，而且每个人都代表社会中的一部分人，具有比较鲜明的特点。

新媒体时代，网民可以在网上随意发表自己的言论，处于后现代消费社会中，形成一种去中心化的消费形式。微电影有广大的受众基础，但是其在叙事上具有一定的缺陷，例如，为了吸引受众的兴趣，直接选取高潮片段，不进行一定的情感铺垫，使叙事的完整性被破坏。微电影呈现一种扁平化的叙事，导致快餐化的主题层出不穷。但同时，微电影因为其短小精悍的体量，成本更低，传播范围更广，具有更高的商业价值。如今，随着抖音、快手等各种短视频平台的崛起，微电影广告这一形式逐渐成为主流。例如，苹果手机制作的《三秒钟》之类的微电影。对商业价值的追求，让微电影失去了最初的创作本意，成为一种浅薄化的娱乐。
微电影在“微”文化的推动下应运而生，并在新媒体环境和传播平台的创新下得到了广泛传播，成为近年来的热门现象。微电影的叙事方式与传统电影截然不同，呈现出的是一种小品化、梦境化的后现代叙事模式。尽管微电影作为一个新生的艺术形式，其发展还在初级阶段，但是，微电影有着自己独特的叙事方式和特征，对后现代叙事研究有着非常重要的意义。
本文系吉林省教育厅社会科学研究规划项目“社会主义核心价值观导向下网络微影视的创作研究”（项目编号：JJKH20210929SK）的研究成果。
（作者单位：长春师范大学传媒学院）